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Casanova/Fellini ou le bel infidèle

[article]

Année 1986 18 pp. 405-426
Fait partie d'un numéro thématique : Littératures françaises
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Page 405

CASANOVA/FELLINI OU LE BEL INFIDÈLE

Pour Fellini (et tout à l'opposé de l'excellente lecture qu'en a faite récemment François Roustang dans Le Bal masqué de Casanova (BM) l, YHistoire de ma vie 2 (HV) est «une sorte d'annuaire d'aventures inexistantes, une énumération aride d'une quantité de faits amassés [...] sans aucune sélection, où apparaît seulement une rigueur statistique tenant de l'inventaire » . Aussi le Casanova (1977), son deuxième film à «costumes » après le Satyricon (1969), se présente-t-il, selon lui, comme une œuvre mortuaire, un film sur le vide, digne d'un «amnésique ». Cette «amnésie » du texte casanovien, revendiquée par le cinéaste, n'est en fait qu'un jeu de masques. Une étude attentive de Casa¬ nova prouve au contraire que les scénaristes Federico Fellini et Bernardino Zapponi ont utilisé avec une grande «maestria » les célèbres mémoires. Si le héros est démythifié, ridiculisé et consi¬ déré comme le «stronzissimo » par excellence, on doit constater au départ un remarquable travail de texte, souvent occulté par une apparente désinvolture et une dérision parodique — travail auquel les critiques n'ont peut-être pas accordé jusqu'ici assez d'attention 4. Le cadre très étroit de cet article ne nous permettant pas d'entrer dans le détail des références filmiques au texte casa¬ novien souvent détourné, nous proposons ici simplement les jalons d'une recherche dont nous pensons qu'elle devrait intéres¬ ser tant les dix-huitièmistes que les filmologues.

Le film de Fellini peut s'articuler en dix séquences ou «épiso¬ des » centrés sur les moments les plus importants [?] de la vie de Casanova. Le récit filmique semble nous conduire, avec des ellipses, de 1753 à 1785 environ, encore que l'année 1760 soit, curieusement, particulièrement prégnante. De nombreuses ruptu¬ res caractérisent et brisent d'ailleurs la narration linéaire, assumée filmiquement, dans la bande-son, par la voix off du héros qui suture les différentes séquences ou épisodes. A partir du cin¬ quième, on aperçoit que le film dérive vers un imaginaire spécifi¬ que qui s'écarte souvent du texte des mémoires. Voici ces diffé¬ rents épisodes, en suivant le scénario (noté se. pour les scènes) :

1) Années 1753-1755, Carnaval à Venise (prologue) ; liaison de Casa¬ nova avec Maria-Maddalena, pimentée par la complicité avec Bernis (4, 9-166 ; sc. 1 à 5). Suture filmique : fondu.

DIX-HUITIÈME SIÈCLE, n° 18 (1986)

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